【音楽理論】セカンダリー・ドミナントを理解すればノン・ダイアトニックが使いまくれる！？

セカンダリー・ドミナントって何よ？w（メジャー・キーのセカンダリー・ドミナント）

ダイアトニック・コード	C△7	Dm7	Em7	F△7	G7	Am7	Bm7(♭5）
ディグリー・ネーム	Ⅰ△7	Ⅱm7	Ⅲm	Ⅳ△7	Ⅴ7	Ⅵm7	Ⅶm7(♭5）
セカンダリー・ドミナント	G7	A7	B7	C7	D7	E7	注：F#7

まずこの法則性にお気づきになられたでしょうか？w

例えばDm7のセカンダリー・ドミナントはA7となっていますが

Dmから数えていくとA7は5度上にあります💡

Em7のセカンダリー・コードB7も5度上,,,

つまり！！！

ダイアトニック・コードのそれぞれのコードの5度上のコードがセカンダリー・ドミナント

ということになります🤩

Ⅴ7→Ⅰ△7へ進行するコードの流れのことを

ドミナント・モーションというのですが

このドミナント・モーションを色々なダイアトニック・コードを仮のⅠと捉えて

仮のⅤ7(セカンダリー・ドミナント）→仮のⅠ(ダイアトニック・コード）

に進行させることで『二次的なドミナント・モーションを起こす』

というのがセカンダリー・ドミナントという手法なのです🤘

ドミナント・モーションは仮のⅠを強調する効果があります✅

これが理解できればセカンダリー・ドミナントの

9割を理解したもどうぜんなので絶対に覚えてくださいw

ちなみにですがC△7のG7は元々Cのダイアトニック・コードなので

正確にはプライマリー・コード(一次的ドミナント）に含まれます。

またBm7(♭5）のセカンダリー・ドミナントのF#は進行先の

Bm7(♭5）が非常に不安定な響きのためほぼ使用されることはありません💡

（絶対ではないよ🤩）

マイナーキーのセカンダリー・ドミナント！

ダイアトニック・コード	Cm7	Dm7(♭5）	E♭△7	Fm7	G7 Gm7	A♭△7	B♭7
ディグリー・ネーム	Ⅰm7	Ⅱm7(♭5）	♭Ⅲ△7	Ⅳm7	Ⅴ7 Ⅴm7	♭Ⅵ△7	♭Ⅶ7
セカンダリー・ドミナント	G7	A7	B♭7	C7	D7	E♭7	F7

マイナーキーの場合も法則性は全く一緒で

ダイアトニック・コードの5度上のコードが

セカンダリー・ドミナントになります💡

E♭△7のセカンダリー・ドミナントB♭7は

すでにダイアトニック・コード内に存在しています(♭Ⅶ7）

なのでB♭7→E♭△7へ

ドミナント・モーションしない場合はセカンダリー・ドミナントと

分類されません👀

（B♭7のセカンダリー・ドミナントのF7 は

メロディック・マイナー上のダイアトニック・コード内にも含まれるコードになっています）

メジャーとマイナーだけではなくハーモニック・マイナー・スケールと

メロディック・マイナー・スケールでも

ダイアトニック・コードを作ることができます。

そしてそれぞれのダイアトニック・コードでも

セカンダリー・ドミナントが使用可能ですが

極端に使用頻度が低いのでとりあえずは

メジャー＆マイナーキーのセカンダリー・ドミナントを

全力で理解しましょう〆(・∀・＠)

セカンダリー・ドミナントを使ったコード進行例！

このコード進行ではA7(仮のⅤ)がDm7 (仮のⅠ)に

ドミナント・モーションしています🤩

さらにDm7→G7→C△7は『ツーファイブワン』といわれる

ジャズで多用されるコード進行になっています💡

なのでA7でDm7を強調しさらにツーファイブワンで

最後のC△7が落ち着くという感じですね！

最初はこんな感じで一箇所にさりげなくセカンダリー・ドミナントを入れて

みると良いと思います〆(・∀・＠)

セカンダリー・ドミナントのバリエーションを増やそう！

セカンダリー・ドミナントをさらに細分化して

バリエーションを増やしちゃおう！

ということでいくつか紹介したいと思いますᕙ(⇀‸↼‶)ᕗ

sus4でセカンダリー・ドミナントを細分化！

これはsus4をセカンダリー・ドミナントの前に

ぶち込んで使う例ですw

非常にお手軽にセカンダリー・ドミナントを

細分化することができる反面

響きとしてはあまり意外性がなく『あ〜やっぱりそこに落ち着くよね』

的な感じになりますw

リレイテッド・Ⅱマイナーを使ってツーファイブワン化させる！

でココが若干ややこしい！？

ので落ち着いてみていきましょうw

このコード進行の中にEm7(♭5)がありますよね？

この時のEm7(♭5)はリレイテッドⅡm (♭5）

といわれます(⊙＿⊙')

（リレイテッドとは『関係した』という意味）

そしてEm7(♭5)→A7→Dmの部分に注目しましょう

まずこの時のDmを仮のⅠmと捉えます👀

（コード進行のキー＝C）

Dm7	Em7(♭5）	F△7	Gm7	Am7	B♭△7	C7
Ⅰm	Ⅱm7(♭5）	♭Ⅲ△7	Ⅳm7	Ⅴm7	♭Ⅵ△7	♭Ⅶ7

DmがⅠmの時のⅡm7(♭5）はEm7(♭5）となります💡

つまりCのキーで部分的にDmキーと捉えて

ツーファイブワン化しているんです🤩

すなわち！！！

Em7(♭5)(Ⅱm7(♭5)）→A7 (V7 ）→Dm (Ⅰ）

でツーファイブワンとなりますᕙ(⇀‸↼‶)ᕗ

もう少し簡単に言うと

キー＝Cのコード進行の最中にDmキーと捉えて

DmのダイアトニックコードからEm7(♭5)を借りてきて

ツーファイブ化させるという感じですね💡

やっぱりちょっと難しいかもw）

ダブル・ドミナントでセカンダリー・ドミナントを細分化！(メジャーキー）

C	Dm	Em	F	G	Am	Bm(♭5)
Ⅰ	Ⅱm	Ⅲm	Ⅳ	Ⅴ	Ⅵm	Ⅶm (♭5）

Cメジャーのダイアトニック・コード(トライアド）

の２番目は通常はDmなのですが

C→F→D7→G7 のように

D７が出てくる場合があります💡

このD7はG7を仮のⅠにした時のⅤ7です✅

そしてG7もCのセカンダリー・ドミナントなので

セカンダリードミナントがダブルであることになります(⊙＿⊙')

このようなコード進行のことを

ダブル・ドミナントもしくはドッペル・ドミナントと呼びます🤩

で面白いことにD7はG7以外のコード進行にも使えるんですよw

(メジャーキーの時）

つまりDまたはD7を独立させて使用可能ということになりますᕙ(⇀‸↼‶)ᕗ

例えばC→D→F→Cみたいな感じで使えるので

理論的なノン・ダイアトニックコードと言えます！

独立させて使えて、ダブル・ドミナントとしても使える

ⅡorⅡ7でコード進行のバリエーションを色々試してみてください〆(・∀・＠)

セブンス・コードの連鎖！？イクステンド・ドミナント！

□７は『全てのコードにドミナント・モーションできる！』

という特性があリます(⊙＿⊙')

この特性を利用すればセブンスからセブンスへと

連鎖させるコード進行を作ることが可能になります💡

例えばC7→F7→B♭7→E♭7→A♭7→D♭7→G♭7→B7→E7→A7→D7 →G7

のような感じです💡

このようにメジャー＆マイナーキーのダイアトニック・コード以外の

ノン・ダイアトニック・コードに□７が進行することを

イクステンド・ドミナントと呼びます🤩

例えば最初のC7からFに進行した場合は

セカンダリー・ドミナントですが

F7はキーCメジャー＆マイナーのダイアトニック・コードに

含まれないコードなのでイクステンド・ドミナントになります✅

□7を長く連鎖させることで聴覚的に意外性のある

コード進行ではありますが着地を失敗すると台無しになるので

使用するにはある程度の音楽理論の知識が必要になってきます〆(・∀・＠)

音楽理論を学ぶならダイアトニック・コードの理解が超重要！？

今回はセカンダリー・ドミナントについての記事でしたが

ダイアトニック・コードを理解している場合は

比較的理解するのが簡単だったと思います🤩

しか〜し！！！

ダイアトニック・コードを理解してない場合は

記事の内容が全く理解できなかったと思います😅

ほとんどの音楽理論書はダイアトニック・コードを序盤で紹介しますが

理由はダイアトニック・コードを理解してない状態では

その先の全ての音楽理論の理解が不可能だからなんです(⊙＿⊙')

なので音楽理論を勉強する場合は

焦らなくて良いのでダイアトニック・コードを理解できるまで

勉強し続けることが超重要になってきますᕙ(⇀‸↼‶)ᕗ

ダイアトニック・コードは音楽的距離を表すインターバルや

スケール、スケールを基準とした音の重ね方(和音の作り方）

などの知識が必要不可欠なのですが

逆を言えばダイアトニック・コードが理解できたら

そこから先の音楽理論が超楽に理解できるようになるので

急がば回れで徹底的にダイアトニック・コードを

勉強しましょうw

これを実践すれば音楽理論で挫折することはなくなるでしょう〆(・∀・＠)